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从四僧、四王、恽寿平等看无锡博物院“陶心华藏画展”

时间: 2019年04月08日 浏览次数: 1189

无锡博物院拥有丰富的古代书画馆藏,离不开无锡籍书画藏家几十年来的无私捐赠。在建院伊始,无锡博物院即在书画展厅分别设立陶心华藏画室、周培源藏画室、周怀民藏画馆、云薖园藏画馆等固定陈列作为永久纪念。随着无锡博物院的书画展厅的不断改进,陶心华藏画展成为了展厅改造启用后的首个书画展览。此次展览藏品以明清两代为主,得流派纷呈、名家荟萃之兼,从四王到四僧,从倪元璐到陈洪绶,从恽寿平到扬州八怪。即梳理了明清两代书画发展脉络,又突显了陶心华先生个人审美与鉴定能力。其中一些藏品为首次面世,如明人倪元璐楷书《家书卷》、石涛早年作品《人马图》等。
1月25日,“丹青澄怀——陶心华藏画展”于无锡博物院中区三展厅开幕。“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)从无锡博物馆获悉,此次展览为无锡博物院书画展厅改造启用后所举办的首个展览。展览共选陶心华先生所捐献藏品中的五十四件(套)书画,展品以明清两代为主,分为“山水正脉”、“丹青逸格”、“文人词臣”、“金石书画”四个部分。

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展览现场

此次展览的策展人王照宇表示,“此次展览不仅梳理了明清两代书画发展脉络,而且突出了陶心华个人超凡脱俗的审美情趣和独具慧眼的鉴定水平。展品虽仅仅是陶心华先生“澂怀馆”丰硕书画收藏的一部分,但依旧可以管窥到“澂怀馆”的收藏面貌。”


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陶心华

陶心华(1905—1990),江苏无锡人,“澂怀馆”是其收藏斋号,故亦号称“澂怀馆馆主”。江南陶氏为无锡望族,其祖辈向有研习书画的传统,并有收藏的习尚。先祖风尚与个人爱好使得陶心华先生自幼年起,就开始涉猎古代法书绘画的收藏,并能终其一生倾其所蓄从事古代书画的收藏与研究。陶氏一生笃好古代法书绘画艺术,自20世纪三十年代起就开始收藏古代书画,积五十余年之力,使得“澂怀馆”之法书绘画收藏颇成规模,藏品以明清书画作品为最大宗,几乎涵盖了明清所有的艺术流派。自80年代,陶心华先生将“澂怀馆”珍藏多年的一百余件书画分三次全部捐赠给了原无锡市博物馆。

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明 陈洪绶 《行草书五言联》 无锡博物院藏

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清 弘仁 《疏柯坡石图》 无锡博物院藏

无锡博物院表示,“自明代的安国和华夏,至近现代的陶心华、周培源、周怀民、周道振、华氏家族、杨氏家族等,无一不是赫赫有名的锡籍收藏大家。几十年来,正源于这些书画藏家和著姓望族的无私捐赠,才汇聚成无锡博物院今日蔚为大观的古代书画藏品。在建院伊始即在书画展厅分别设立陶心华藏画室、周培源藏画室、周怀民藏画馆、云薖园藏画馆等固定陈列以为永久纪念。随着展陈理念与展览条件的进一步提升,无锡博物院的书画展厅经改造开始启用,而‘丹青澄怀——陶心华藏画展’就是展厅改造启用后的首个书画展览。”
无锡博物院工作人员介绍说,“陶心华先生系无锡书画鉴赏家,以澂怀馆名其藏画斋,经多年之披沙沥金,收得历代法书名画计110余件。‘文革’时先生深恐这批珍贵遗产遭受损坏,乃将所藏悉数封箱移至无锡市博物馆。‘文革’后,这批私藏得以完整无损,为衷谢情,陶老遂将这批墨宝分三次全部捐赠于原无锡市博物馆,开锡城私家捐献藏品风气之先。”


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清 华喦《白芍药图轴》无锡博物院藏

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清 八大山人 《瓜饼图》 无锡博物院藏


王照宇说,“清初‘常州画派’恽寿平之作即是陶老非常青睐的收藏雅品,此次展览共甄选五件恽南田作品,包含仿倪云林山水、墨笔山水、没骨花鸟、墨笔竹石、设色花卉图册等多种题材、形式,能较为全面的反映恽寿平不同时期、不同风格的创作风貌。而众多的明清书画小品册页亦为陶心华鉴藏所钟爱,也是本次展览的一大特色。如清代弘仁等诸家信札内容庞杂丰富,尤其涉及晚清、民国时期的人事较多,作者包括弘仁、黄易、何绍基、吴昌硕、郑文焯、康有为等,对于研究近代社会文人之间的交往具有较高的史料价值与艺术价值。”


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清 恽寿平 《山水册》之一 无锡博物院藏

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清 恽寿平 《山水册》之一 无锡博物院藏

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清 恽寿平 《山水册》之一 无锡博物院藏

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清 石涛 《人马图》无锡博物院藏


作为第一部分的“山水正脉”,主要以清代以来的山水画为主。即以“四王”山水为核心,并辅以受到他们绘画和观念影响的画家的作品,如“四王”中的王翚与王鉴,清末无锡籍画家秦祖永、秦宝瓒、秦炳文以及“海派”的吴榖祥、吴滔等,以及主要研习宋元传统的方薰、萧俊贤两位画家。王翚的《仿倪云林山水图》,主要临仿“元四家”之一倪瓒的“三段式”山水,笔墨简练,蕴藉厚实。无锡秦氏从事文艺者较多,他们的绘画多以“四王”山水为旨归,此次展出秦祖永、秦宝瓒、秦炳文的作品就有所体现。


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清 王翚《仿倪山水图轴》 无锡博物院藏

第二部分的“丹青逸格”,选取自元以来的明清绘画十五件,囊括了山水、花鸟以及人物,其中尤以“清初四僧”和“扬州画派”的作品居多。而第三部分的“文人词臣”板块一共展出十二件书画作品。所展书画多为明清时期的文人官宦为主,主要有倪元璐、陈洪绶、王澍、王士祯、袁枚、嵇璜、梁同书、王文治、严绳孙、郑文焯以及张照。这些展品主要以对联为主,偶有几本册页和立轴,其中明末的倪元璐,书法水平极高,他与黄道周、王铎二人鼎足而立,并称“明末书坛三株树”,又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”,成为明末书风的代表。清人严绳孙的书法入晋唐之室,绘画则人物、花鸟无所不能,此《临梅道人山水图扇面》为临仿元代大画家吴镇之作,笔墨浑厚。而倪氏《松石图》为倪氏少见的意笔松石图,以水墨生晕,具苍润古雅之致,展示了这位书家在绘画方面的才能。


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明 范珏、顾眉 《兰花合装图卷》局部 无锡博物院藏

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明 范珏、顾眉 《兰花合装图卷》局部 无锡博物院藏

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明 范珏、顾眉 《兰花合装图卷》局部 无锡博物院藏


“金石书画”部分重点展出了在晚清金石学的影响下,中国书画所呈现出的新面貌。尤以“西泠八家”的作品居多,包括了奚冈、黄易、赵之谦、钱大昕、钱坫、朱彝尊、钱泳以及民国时期的李瑞清与陈师曾等学者型书画家,他们身份多重,或以仕宦为主,或以学问终身,亦有一生从事教育事业者,面貌多样,展示出清末以来社会巨变对传统中国学问与艺术所造成的影响。李瑞清作为中国近现代教育的重要奠基人和改革者,主要在书法领域成就最高,其绘画作品相对存世不多,实际上其绘画也有很高的艺术造诣,风格独特,开一代高雅古拙的画风。此次展出的《松石图扇面》,运笔遒劲超逸,金石味浓郁,整体艺术特色体现在以书入画,将篆隶书笔法融入绘画之中。


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“丹青澄怀——陶心华藏画展”
值得一提的是,展览中黄易的书画合册共八开,其中绘画五开,书法三开。第一开绘丛林图,细笔点染,全用石青色,右边三行隶书律诗;第二开仿明末清初“画中九友”的邵弥,竹木之中有一小亭,亭中两人对坐而谈,笔墨清秀,画风醇厚;第三开墨笔山水;第四开乃是仿明人董其昌设色山水画;第五开设色绘制垂柳桃花图;第六开为黄易手抄汉碑《裴岑碑》;第七开为黄氏题识;第八开为黄易手抄楷书《洛神赋》,字体工整隽秀,一派“帖学”家数。
据悉,此次展览将持续至7月21日。


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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

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清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏


转载自澎湃新闻

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